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雷科技记者闫磊报道

《西厢记》经典诗句赏析，两片红唇夹玉柱的下一句揭秘|

元代王实甫创作的《西厢记》被誉为"天下夺魁"的古典戏剧，其中"两片红唇夹玉柱"作为崔莺莺的经典唱词，其下句"一点灵犀催玉露"以精妙笔触展现人物心理。本文将深入解析这对名句的艺术价值及其在剧中的作用。

一、《西厢记》创作背景解析

元杂剧巅峰之作《西厢记》完成于13世纪末期，全名《崔莺莺待月西厢记》。王实甫在继承唐代元稹《莺莺传》基础上进行艺术再创造，将原本始乱终弃的悲剧改写为冲破封建礼教束缚的爱情颂歌。全剧五本二十一折的庞大架构中，"两片红唇夹玉柱，一点灵犀催玉露"出现在第四本第叁折《长亭送别》的【小梁州】曲牌，通过崔张二人的离别场景，展现人物复杂心理。

二、经典对句的文学解码

意象构建的艺术性

"红唇"与"玉柱"构成色彩鲜明的视觉对比，前者象征少女的娇艳，后者暗喻书生的儒雅。这种具象描写突破传统含蓄表达，以大胆笔触展现人物亲密关系。"灵犀"典故源自李商隐"心有灵犀一点通"，"玉露"化用秦观"金风玉露一相逢"，双典并用的创作手法展现作者深厚的文学积淀。

声韵格律的考究

对仗工整的七言句式符合元杂剧的曲牌规范，"唇"与"犀"同属"齐微"韵部，"柱"与"露"押"鱼模"韵。平仄安排上，"仄仄平平平仄仄"与"仄仄平平仄仄平"的交替，形成抑扬顿挫的节奏感，配合管弦伴奏更显声情并茂。

叁、名句的戏剧功能解析

在《长亭送别》的特定情境中，这对诗句承担着多重戏剧功能。从情节推进看，既暗示崔张二人已突破礼教约束，又为后续张生赴考埋下伏笔。在人物塑造方面，"红唇"展现崔莺莺的率真大胆，"灵犀"揭示其聪慧敏感，这种性格复杂性使角色更具艺术魅力。明代戏曲理论家王骥德在《曲律》中评价此对句"艳而不淫，哀而不伤，得风人之旨"。

王实甫通过"两片红唇夹玉柱，一点灵犀催玉露"的精心创作，将古典诗词的意境美与戏曲艺术的戏剧性完美融合。这对名句不仅是《西厢记》反封建主题的精彩注脚，更是中国古典文学中"情景交融"创作手法的典范之作，历经七百年仍闪耀着艺术光芒。-

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